【我[信]異想才有日會天開：李焯雄 X HUSH 的4封往復書簡】
（原載：BIOS monthly)
【收信，寫信，中間有著那麼一段不可知，必須等待與忍耐，像我們現在這樣老派地寫給對方，也像我們不知道為誰而寫但又為每一個人而寫的歌詞。】
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【1st Letter：from HUSH to 李焯雄（法蘭）】
給法蘭
假如，是柔軟的心碰上了鐵釘，還感性嗎？初見到那句歌詞，我有一種破了洞的感覺，像被鐵釘穿刺而過，卻又手下留情。星期三或禮拜三，某一週說不定都要喊停。而週三又該怎麼辦？又假如，情感的大鈔找不開，還能帶著東倒西歪的心情漸行漸遠嗎？
情感可以刷信用卡嗎？
猶記某個同你與建騏、葛大的酒吧裡（我總在內心稱呼每一次這樣的聚會為四君子的酒局），你談起香港影業文化歷史，那是我未能觸及的環境與過去。我只是想，如果每首歌都能對應一種影視畫面，武俠或書生、文藝或懸疑，也許都藏在你的歌詞裡。場景是邊界飯店、單人房雙人床、我總是一個人在練習，一個人睡。這些文字時常介入我的孤獨，或者霸佔我的孤獨，將我的孤獨逐字隨著音樂引出。而我無法確定，那些字是追逐著孤獨，還是驅逐。你心裡有這樣一個獨自一人的房間嗎？
「空屋子裡沒有回聲，但我記憶有你指紋。」
開始寫歌之後，非常偶然的時光裡，我會被曾經寫過但當時尚未發生的事情給追趕上，絆我一腳，站在某種預言一樣的神祕高度，嘲笑我當初的胡言亂語。「我信異想總有日會天開。」確實是這樣的吧？愚人如我，非得要站在最暗的地方，才能察覺一絲微弱的光亮。
有時候很羨慕你的雙城故事，白玫瑰是如何變成了紅玫瑰。語言所承載的土地氣息，終會使葡萄酒釀出不同的味覺。
你是品酒的人，也是釀酒的人。
HUSH
【2nd Letter: from 李焯雄（法蘭）to HUSH】
HUSH：
已經認識的人，可以怎樣「未-認識」呢？像單身的人，想像自己「未-單身」，一個人想像自己是沒有人。
從前這世界我不知道同時有著你。
你說起我和你和建騏還有葛大喝酒，酒杯、場地是清晰的，但我想不起來我說過些什麼，哈，真抱歉。我一個人不太會喝酒，除了是跟朋友。我們最近一次聚應該是聖誕節後元旦前，安妮如常地弄了一桌好菜，我們說到關於午夜的玩笑哏，我不曉得是不是因為喝了點酒，你拿起吉他唱了一段〈午夜前的十分鐘〉。你大概不知道我有多驚訝。那算是我在台灣發表的第一首歌，我寫這歌詞的時候，跟你們一個都不認識，但眼前的你和葛大都會唱。
我很少去想身邊認識的人會唱自己寫的歌詞，你呢？
我認識你之前也是先聽過你。不認識創作者的創造物，像是存活在一個無主地帶，不屬於誰，但又人人都可以去認領。
他想知道那是誰／為何總沉默寡言
人群中也算搶眼／搶眼的孤獨難免
快樂當然有一點／不過寂寞更強烈
難過時候不流淚／流淚也不算傷悲
認識你之後，就很難不想到你本人，儘管你說這是第三人稱，但無論怎樣換句話說，這些字詞有着你獨特的 HUSHtag。我聽 Oasis 的〈Don’t Look Back In Anger〉那句「So I start the revolution from my bed」，總覺得這句應該是你會寫的詞。
「那些字是追逐著孤獨，還是驅逐」，你問。驅魔者原是著魔人，你和我都可能有著那麼一個部份景觀相似的心房間。
然後你說：「我會被曾經寫過但當時尚未發生的事情給追趕上，絆我一腳，站在某種預言一樣的神祕高度，嘲笑我當初的胡言亂語。」確是這樣的啊，我們一直以為是自己在寫歌詞，忽然之間，發現自己就是那被寫體。那片段像對未來留言，給平行宇宙的你，不管在哪個宇宙，不都一樣忙亂，不都有第一次的笨拙？
收信，寫信，中間有著那麼一段不可知，必須等待與忍耐，像我們現在這樣老派地寫給對方，也像我們不知道為誰而寫但又為每一個人而寫的歌詞。
想到你的書《娛樂自己》。娛樂自己，才能娛樂心中的你吧。你寫：「快樂需要原因嗎？」快樂需要原因嗎？給問嗎？
【3rd Letter:from HUSH to 李焯雄（法蘭）】
給法蘭
快樂有時是需要原因的吧，為了抵銷悲傷，或只是簡單地想要讚揚快樂。
但快樂真的需要被認可嗎？快樂可以領養嗎？突然想起那句寵愛的標語「領養代替購買」，我想像快樂在街頭流浪。一種快樂尋覓一句宿主，住在一段歌詞，收編在一首歌、組成一個家。
你提起〈第三人稱〉，這首歌在流浪的境界中，對我也有很特殊的意義。
那時我仍住在萬華南機場夜市旁的老公寓，棟與棟之間有六角形的迴旋樓梯接連。我記得是一個打工結束的晚上走路回家，途經現仍座落於桂林路上的那棟生活賣場前。可能是賣場的燈光太亮了，那個瞬間，在心中突然映出了子母畫面。雖然不是一個人分飾兩角的戀愛，但在我和天空之間，只有我的主觀與旁觀。我看著走回租屋處的自己，身上所有衣物，幾乎都是朋友送的。
「就像有時差的兩個世界。」
而〈第三人稱〉距離寫完的當下，至今其實已經離我非常久遠了。但很久很久以後的我才知道，原來這首歌在它展開自己的流浪時，還是一直默默在途中給別人勇氣，或至少是類似勇氣的東西。也許就像〈午夜前的十分鐘〉，在我們那個聖誕聚會的夜晚，被大家喧鬧的發文再次引用。午夜前的十分鐘，原來是那麼多年前的倒數。
「午夜前的十分鐘／天顯得十分空／一個人的房屋／算不算很孤獨」
對照我寄給你的第一封信，原來那個心房間早就存在於那裡。
你說驅魔者原是著魔人，我很喜歡這樣的想法。「重點是一個願挨一個才會願打」套上這一句歌詞，突然有一種黑色幽默。假如孤獨是一種「魔」，那必定是先有過孤獨，才驅逐孤獨的吧。孤獨的願挨願打突然成了那種 B 級電影，想想似乎也就不那麼嚴肅了。
一種快樂（或者孤獨）也許未必一定需要宿主。
它們有屬於各自的、一萬個不回頭的方法。
HUSH
【4th Letter:from 李焯雄（法蘭）to HUSH】
HUSH
我喜歡你說的「B 級電影」，真的，生命突然不用那麼當一回事了。字詞真是很奇特，能賦予名字，情緒好像就真的找到宿主了，有了暫放的建築。
「快樂」、「娛樂」，像「認可」、「認領」，不過相差一個字，意義卻那麼的不同，但你都導向了寂寞。
讀到你寫的南機場夜市周邊：「可能是賣場的燈光太亮了，那個瞬間，在心中突然映出了子母畫面。雖然不是一個人分飾兩角的戀愛，但在我和天空之間，只有我的主觀與旁觀。我看著走回租屋處的自己，身上所有衣物，幾乎都是朋友送的。」當下有種震動，想到你的新書那一句：「我穿的不是衣服，是氣場。」
以前的你，是如何的脫皮蛻變成今天的你？我一點都不認識，這中間何止像有時差的兩個世界，簡直是隔了多少首的〈尋人啟事〉？
世界粗糙，情份細膩，難怪你會被「感性是鐵釘碰上柔軟的心」釘到，我重聽：
我多想找到你／輕捧你的臉／我會張開我雙手／撫摸你的背／
請讓我擁有你／失去的時間／在你流淚之前／保管你的淚
突然像明白了更多。
歌詞讓我們一直「未-認識」我們身邊的人和事，陌生化這個世界，不要太早奢談自以為是的了解，無論已經接觸多少次，聽了多少遍。
有電影就應該有電影院吧，嗯嗯，這是個比喻的說法，手機也算是吧。因為音樂劇《時光電影院》，我們有了機緣合作——你一直是創作歌手，自給自足，到你是作詞人身份的時候，我又不是歌手，非常有可能我們不會留下共同的作品。
你是臨危受命，我還記得我們在人力飛行劇團的地下室見面，我畫了一張圖跟你說明編劇設定的三代關係與人物支線，然後你馬上得上工寫歌。
〈怎麼你就相信了〉、〈洪水來了怎麼辦〉、〈這些電影都有教〉、〈蜘蛛女之吻〉、〈淋溼了的獅子無計可施〉，你寫的這些，都是我偏愛的歌單之一。
說謝謝 說對不起／把東西放回原處／
不是你的不要亂拿／自己的屁股自己擦／
這些電影都有教／這些幼兒園都有教
人生是那麼複雜，為什麼要簡單？不過，有時候想想，我們真正要懂的，幼兒園與電影都有教過了，也許，哈許。
見面再聊，
法蘭
